题记：在那个静默读书的黄昏之后，有过了许多日子，我终于理解到——与它相遇的那个瞬间，已经再也无法于今后的人生中重现了。而这，却也是迎来明天的意义之一，这个事实令我更加哀伤不已。
离别的钢琴奏鸣曲 图片需登录后查看
故事简介：当男孩遇见女孩──恋爱、革命和音乐交织成一段青春记事。古典乐评论家之子桧川直巳在某次外出游玩的时候偶然遇见了于垃圾场中弹奏钢琴的奇妙少女。而后，这位少女——天才钢琴家蛯沢真冬作为转生学加入了直巳所在的班级，她不和人亲近、也不再弹钢琴，只是一个人窝在空教室，以飞快的速度弹著电吉他。 直巳一向为了大声听CD而擅自使用教室，因此对这样的真冬很不满，想要以贝斯给真冬“好看”并夺回教室。另一方面，想创立民俗音乐研究社、自诩为革命家的神乐坂响子学姊和直巳的青梅竹马?千晶越走越近，而直巳和真冬的关系也越来越密切。但真冬心里却藏着一个不为人知的秘密──
人物介绍： 图片需登录后查看
桧川直巳：本作的男主角，昵称是“小直”，古典乐评论家之子。对音乐有着非凡的敏感度，作为古典乐评论家的天赋也很高，高中时期就经常代其父写乐评。半强迫地被神乐坂响子拉进民俗音乐研究社任贝斯手，可惜的是，演奏技巧是社团中最差的。七年后继任其父职业成为古典乐评论家，与已经成为知名钢琴家的蛯沢真冬结婚。
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蛯沢真冬：本作的女主角，母亲为匈牙利人，混血美少女，路痴，天才的钢琴演奏家，被班级上的人称之为“公主”。不喜欢别人直呼她的姓氏，因此一般被人称作“真冬”或“真冬冬”。除钢琴之外，对于其他乐器的天赋也非常高，在民俗音乐研究社中任吉他手。虽然在正式场合看不到，但其实她非常任性、嘴巴也很毒蛇，而且非常胆小。其实对直巳有好感，但非常别扭。
相原千晶：直巳的青梅竹马，暗恋着直巳。过去曾是柔道黑带高手，但受伤后就放弃了柔道。高中入学之前偶然结识了神乐坂响子，从而加入了“民俗音乐研究社”。高中期间逐渐被神乐坂响子掰弯，七年后放弃了对直巳的暗恋，转而与神乐坂响子同居。
神乐坂响子：比直巳，千晶大一岁的学姐。自诩为革命家，行动力非凡，民俗音乐研究社的创始人兼社长。察觉到了哲朗的乐评中有一部分是直巳所写的，对直巳抱有着一定程度的感情，但不久就自我放弃，转而偏向于同性恋爱。七年后与千晶继续支撑高中时期组建的乐队，并与千晶同居。
桧川哲朗：直巳的父亲，蛯沢千里的大学同学，与妻子离婚后独自一人照顾直巳，但因为哲朗的性格过于随便且是一个生活白痴，往往都是直巳反过来照顾哲郎。言行很像一个小孩子，经常发懒要求直巳代其写乐评。内心深处很重视直巳，但因为个人性格原因，只能以一些很随便的方式来表达对直巳的关爱。
蛯沢千里：千冬的父亲，桧川哲朗的大学同学，被哲朗取了“干烧虾仁”的绰号，极度溺爱女儿。
一点回忆，关于离别之钢琴奏鸣曲，那些早已逝去的回忆与残影 图片需登录后查看
前些日子看完的《离别之钢琴奏鸣曲·安可》，于是，总共五卷的离别钢琴在我的心中便也落下了最终的帷幕。在最后一个短篇的最后，莫名地想起了在“世界尽头的百货公司”相遇时的直巳与真冬。逝去的时光无法再来，获得的回忆已成永远，所谓的未来一旦被阅读，就无法逆转地成为了无法割舍的过去。少年少女在书中成长，因而再也回不到相遇的始点，纵然当时我们幻想过他们未来的无限种可能，最终摆放到我们眼前的却也只有书中所记载的那种。在安可中，各人都得到了对于他们来说并不算坏的未来，直巳与真冬幸福地生活在一起，哲朗与干烧虾仁依然兴致勃勃地在做自己想做的事情，响子与千晶也从过往的悔恨中解脱，向新的起点迈进。但是，即使如此，读完安可的我的心中，却仍然存留着一丝稀薄而莫名的哀伤，缱绻在内心向往往昔的角落中，犹如晚昏的阳光一般令人久久无法释怀。
我想，这或许就是上帝视角的悲哀，与知晓了事件全貌之后的自伤吧。
直巳与真冬的爱情被我们用五十万字阅读完毕，而他们的欢笑与悲哀，则被浓缩成了一星期工作余裕时的甜点。他们为了未来而携手奔跑，这对于我们而言，却只是可以调剂心情的一束阳光。看到了结局之后，我们的怅然若失并不仅仅来自于系列的完结与故事的终焉，更多的落寞恐怕是因为人物的定型，以及他们从我们所逝去的年少中仅仅花费了一个星期就成长到了与我们同格，这种渺茫的伤感吧。正因为知晓了事件的全貌与故事的所有流程，所以我们才能一边感怀着少年少女的成长，一边却又为人变得成熟而无可奈何地叹息。
《离别之钢琴奏鸣曲》一如其他的轻小说，记述的是我们已经回不去的，那些充满梦想而又已成往昔的时光。或许我们的年少不如直巳与真冬一样闪耀，但终究一定会有过，希望能如他们一样，在青春中谱写出乐章的冲动。而当那些美好的青春经过不断的流转变成现实，犹如甘美的果实剥剩的外皮一般之后，我们产生的感叹与怀伤或许便也不难理解了。
《离别之钢琴奏鸣曲》是关于成长的故事，而所谓的成长，便是相遇与离别，获得与失去，邂逅与忘却。
所有的怀远与情幽，或许都只是寄生于想要回到过去——这种幼稚而纯真的梦想之中的残影，亦因此，看完安可之后，我才会有所郁结吧——本应潜伏于心海之中的波澜，借由眼前的文字而再度于水面探头，或许所有的心情只是如此而已。
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在那些个人的感触之外，应许依稀记得的剪影 《离别之钢琴奏鸣曲》的正于是前年阅读完毕，而安可虽说是数日之前，终究也可以归于“去年”。近日偶然购买了天闻角川版的《离别之钢琴奏鸣曲》，因而方有了写下这篇文章的兴致，考虑到之前所写的大多并非是这本书籍的介绍，而是更为个人的，自己看完本书后的心情。而作为推荐或是感想帖，多少还是终究要有一些本书的内容的，而我又懒得重新翻一遍正篇，于是大概就自己印象中的离别稍微谈一下好了，以下所说的或许会与“真实”有一些出入哦。
正如杉井光的称号“第一卷之神”一般，《离别之钢琴奏鸣曲》的第一卷与随后几卷的差距也很大，甚至可以说，即使把《离别之钢琴奏鸣曲》当做两卷式轻小说（第一卷+外传“安可”）也毫无问题，甚至平均水准比全五卷更高。在离别中，第一卷实际上已经展开了几乎全部的发展，在第一卷的最后，事实上就已经能能够预料到“安可”中的结局，随后几卷不过是对第一卷的反复，因此，无论是在完成度或是质量上，第2-4卷实质上都处于一个略微有些尴尬的地位上。而另一方面，第2-4卷对于全篇剧情真正有意义的部分，并不在于直巳与真冬上，而在于响子与千晶的苦恋与放弃，但三卷中最主要的笔墨却依然给与了直巳与真冬，这亦是是另一个被人诟病之处（直巳与真冬的恋情被杉井光不断地倒退再前进，倒退再前进，最后还是原地踏步，因而虽然花费了大量笔墨，意义却并非很大）。不过，即使如此，若将那些剧情与发展抛开，把2-4卷当做三卷纯粹的青春恋爱小说来看，水平依然可以入眼，因此也没必要完全不看。
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在阅读的过程中，读者的视角与书中的第三视角以及主角（作者代入）的视角会因为相互之间的差异而产生对同一事物不同的理解。因此，在阅读的过程中，除了要阅读故事本身，理解作者想要表达什么与书中的【角色眼中】发生了什么便是一件与理解书中发生了什么同样重要的事情。对于离别来说，于我们眼中所见的，不过是彼男彼女之间的感情与成长，以及由此滋生的自伤与怀远。但于书中的人物身上却并非如此，第2-4卷中直巳与真冬之间的“倒退”大多都是来自于认识的不完整与相互之间不断朝向坏处的猜测，而在这些人物固有的局限（一个角色无法获取超乎这个角色的情报，也无法得知任意角色（甚至包括自己）的全部信息）之中，唯一似乎能够全知全能的便只有神乐坂响子了，于这重意义上，虽然杉井光在本书中代入的是直巳，但作为作者分身的更多的却是神乐坂响子。亦因此，神乐坂响子的恋情，从最初便已无望。从作品来说，其人因为已经超出作为角色本身的局限，所以很难进行详细描写，因此无论作用多么重要，为了保持强度以及神秘感，着于纸上的笔墨也不能太多，况且，想来杉井光也不愿意将自己的“分身”嫁于直巳吧（又不是弯男……更何况还是书名定律摆着呢）。而从作品之内来说，恋爱往往是从“无知”的状态中开始，以探寻对方，希冀了解对方更多为始点，因此了解过多本身便不适于恋爱，同时，亦因为了解过多，响子从与直巳相遇的时候开始，便已明白直巳对真冬，与真冬对直巳的真心，因而便更无力去放手一搏。而千晶，她对直巳的感情或许并非爱恋，而是与爱恋有着微妙区别的“依赖”。因为已经长久地获得，加之确然有所喜欢，所以不想放弃不想松手——然而若她处于真冬的位置，她却未必想要一定得到。
《离别之钢琴奏鸣曲》于我已然离别，至今淡淡远去，或许那些仅存的剪影也将逐渐消散，因此，仅已此文，献给那些尚未“相遇”的，属于未来的离别。
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七月初七，淮水竹亭 
