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关于不可知论 在接触了凉宫春日系列的小说后，多少觉得里面渗透出了“不可知论”的味道。虽然有这种倾向的SF类小说以前也有不少，而且多少有点“故弄玄虚”的感觉，但能够组织出让读者认为合理，或者是能够引起读者的深层思考的剧情，作者谷川的构思还是相当不错的。
高中的政治课本里就有这句：“意识能够正确的反映客观事物”。考试的时候，我们自然是毫不怀疑这句话的真实性，分数可不是拿来开玩笑的。说来，高中以来，对FX有强大的精神冲击的影视作品之中，有[黑客帝国]（The Matrix）系列和[废弃公主]（スクラップド・プリンセス，Scrapped Princess）（那个……sorry，不过我没怎么看过[Ghost in the Shell]，十分sorry……）。这两部在其剧情的[发展过程]中，不断的告诉我们，我们无法认知和区分所谓的“梦境”与“真实”；换句话说，是宣扬了“怀疑论”和“不可知论”。
让我们再来借鉴一下高中政治课的内容。在“意识能够正确的反映客观事物”这个知识点里，有以下要点：
QUOTE:
①意识能够正确地反映客观事物，用实例表明，由于人们的立场、观点、方法不同，知识构成不同，对同一客观事物的反映会出现正确与错误的差别。
②怎样从主观方面入手，力求使意识正确地反映客观事物。
QUOTE:
1、"意识为什么能够正确地反映客观事物"是难点。突破难点，第一，要利用教材强调这早已被人的"实践"活动所证实，既然人类在实践中能够取得成功，达到预期的目的，那就说明原有的认识是符合客观事物的状态、属性、规律的，证明意识能够正确地反映客观事物。第二，适当作一些理论补充:一是客观事物有相对稳定的一面，这给人正确认识事物提供了可能;二是从认识主体看，人在长期实践中形成和逐渐完善的大脑是正确认识客观事物的基础;三是从认识能力看，人有抽象思维能力，随着实践的发展，人的认识能力是不断提高的，世界上没有不可认识的事物，只有尚未被认识的事物。
QUOTE:
相对于“可认知论”，世界上还流行着“怀疑论”和“不可知论”。
它会使人们放弃认识世界的主观努力，从而使改造世界的活动失去正确的指导。我们青年学生将来都要成为社会主义的建设者，都要参加改造世界的实践。为了正确有效地进行实践，我们必须努力学好科学文化知识。
(l)世界上没有不可认识的事物，只有尚未被认识的事物。
(2)人们的意识是有差别的。
①虽然都是正确的意识，但不等于人们的意识都是一样的。
②人们的意识有正确和错误的差别。其原因包括主观原因和客观原因两个方面。政治课本上试图告诉我们的是什么呢？不是客观事实不可认知，而是尚未认知。
FX认为，“世界上没有不可认识的事物”要成立的话，必须把概念设定“知识是无限的”的前提下，否则会跟一些已经明显的事实或已经证明的定理相冲突。
或许正像[黑客帝国]第一集里面莫菲斯向刚被解救的尼奥解释什么是The Matrix一样，什么是真实？真实就是我们看到的、听到的、摸到的，归根到底就是大脑皮层的反应，那醇热焕砺凼钦庋??颐怯趾伪乩砘嵛颐怯忻挥姓嬲?那?澹?灰?芸茨芴?芏??颐遣痪褪钦媸档穆穑慷?遥?谀?扑顾?翘拥搅薢ion，他们完全没有认识到那里居然也是个梦境；虽然的确是有真实的从出生开始就是人类的存在，却依然是在The Architect和Oracle的计算之中，可以说是The Matrix 2一般的地方。[废弃公主]的故事架构从这点上看与[黑客帝国]有颇为相似之处，同样是人类受到了外在管理（只是这边是以外星人来代表这个外在）却长时间无法认知，所以不再赘述。
要是以这种思维继续下去，难免会走到不可知论上。所幸，其实这两部作品在最后并不是真的要坚决宣扬不可知论。在[黑客帝国]的第三集里，Neo总算有了人类的完全自觉，了解到了Zion的实际作用，得以保全Zion的存在（总算，这里的人类是完整的人类）；[废弃公主]的剧情，也是以外星人创造的虚拟世界被破坏，人类得到胜利而恢复到原来的世界为结局的。这两个故事的结局安排，多少安慰了被不可知论所迷惑的fans的心吧。
但是，这样的安慰似乎也无法阻止陷得太深的影迷继续为不可知论而困惑。举个例子说，要是某人创造了一个世界（梦境，实体，什么都好），然后不爽而把那世界摧毁（或者删除，总之就是那个意思），接着却[偶然]（重要！要么是不应该知道却[不知为何知道了]，要么就是[无法知道]）得知自己却也是别人创造的世界里的一部分；再把上述过程递归一下，在条无尽的“创造链”上，谁也无法确认自己是否就是“真的”。这应该是陷入不可知论影响的人的典型想象之一吧。无奈，FX对哲学并没有什么研究，在这方面的思辩没办法解决这个问题。其实在电影The Truman Show (1998)和The Thirteenth Floor (1999)里，分别都有类似情况的剧情：前者是Jim Carey所饰的Truman一角从小就被在一个电视剧场景中养大，一直不知道真相而生活在人为设定的场景中，后来发现了布景的“墙”而发现真相，最后逃脱；后者是由人构造出虚拟的世界，其中被构造出来的人又再发展到能够构造出虚拟的世界，然而一封信却从外部的世界传到了虚拟的世界中使其中的人得知他们不是“真的”……
上面的那诡异的例子，多少有点知性本体的观念。要么像笛卡儿解释为人类的感官是“欺骗性”的，我们看到的一切事物都是假的，带有欺骗性的记忆所提供给我们的那些东西，没有一件是真的；也许世界上只有一件事情是最确实的，即我怀疑或我思维本身，所以唯一可以断定的是：“我思，故我在”；我思是绝对确实的，是最真切的，是唯一能够清晰明确地被人们认知的，因而这不但是一个合理的、自明的命题，而且还是存在世界的最高实体。要么像康德那样认为人类认识世界的根据在于先验的具有提供时空观念的感性形式和提供判断形式的知性范畴；人的认识只能达到“现象界”（自在之物在人类的感性形式和知性范畴上的反映）而永远不可能达到自在之物或者物自体。嘛，辨证唯物对这个问题似乎有不错的解答，不过FX实在是还处于困扰中……
在“真”的问题上再说一点吧。把“真”的问题概括为三个方面：一是“有没有”的问题，即所谓“存在论”或“本体论”；二是“对不对”的问题，即所谓“认识论”或“逻辑学”的问题；三是“好不好”的问题，即所谓的“价值论”或“伦理学”问题。上面所疑惑的“真”，自然是指跟认识论相关的方面。在这个方面下，有“对象”这个概念；“真”与否在于在认识主体的表象和思想中是否符合对象本身的再现了对象。只有外在于主体的“对象”变成内在于主体的“映象”，主体才能认识对象；这个过程就是认识的过程。在认识论上提出“真”的问题，是对“映象”是否符合“对象”的追问。
有一点，那就是就算“不可知论”不成立，单一的理论也会遇到无法解释的状况的出现。这里参考基于数学领域的哥德尔不完备性定理，其已得到了严格证明。哥德尔不完备性定理指出，在任何公理化形式系统中，总存留着在定义该系统的公理的基础上既不能证明也不能证伪的问题。也就是说任何一个理论都有解决不了的问题。霍金根据这个理论，从追求“万有理论”（Theory of Everthing，目前最有望达到这种理论境界的是弦论及其发展分支）转变为放弃对“可以把所有自然规律都以一个单一的、优美的数学模型表示出来的理论”的追求，想来也是有深厚的理由的。要注意，霍金等人对“万有理论”的否定也并不是消极的，不等于是宣扬不可知论，因为这种否定不仅意味着宇宙中永远有不可认识的方面，更是意味着物理学永远都不会有霍金等人原先所认为的、“猜透上帝脑袋”般的“终结”。 大概是“有限”和“无限”在思维方式上需要不同的处理吧，不要用“有限”的叠加去在这点上推导在“无限”概念下成立的“可知论”。
长门有希在第二本[涼宮ハルヒの溜息]里，说过这么一段话
QUOTE:
我再怎么据实以告，你都没办法得到明确的证明。因为没有人能保证我所说的话是真的。也就是说，处于系统内部的个体，是无法判断自己获得的资料是否是真实属于系统外而不是被欺骗的，因为没有客观的公证机制。这跟霍金说的某句话颇能呼应：我们不是天使，可以从外面观察宇宙。相反，我们和我们的模型两者都是我们所描述的宇宙中的组成部分，而模型需要消耗能量；根据爱因斯坦质能公式，能量等于物质，物质又会使系统在引力作用下崩溃。这就像是一所图书馆里有太多的书，楼板会因此断裂，形成一个黑洞吞噬信息。要在决定论意义上描述、预测宇宙所有事物，需要有无限量的信息，而这是不可能的。承认长门的这个观点的话，多少能解决上面FX举过的那例子的困惑吧；长门并没有否认突破到系统外的可能性。
回到主题上总结一下，FX认为在“无限”的前提下，一切事物都是可以认识的；但是也总是存在着尚未认识的客观事实。这样就比较实用了，恩……=_=b
关于轻小说FX真正注意到“轻小说”（Light Novel）这个词，是在看Full Metal Panic: The Second Raid的动画是，看到“轻小说的黎明”特辑时。当时也没怎么太留意这个概念。可是现在FX却不得不重视其存在。因为现在我们所看到的这“凉宫春日”系列，正是符合轻小说理念的一部作品。在此就对轻小说的概念稍做说明。
轻小说，就字面上一般解释为“可轻松阅读的小说”。目前仍很难有人能够对这类内容含盖青春、校园、科幻、奇幻、侦探、恐怖、历史、动画、电脑/电视蜗返壤啾鸬淖髌犯?杳魅返亩ㄒ濉Ｆ淦鹪从攵ㄒ宥季??硕喾??郏?渲衅鹪吹囊恢炙捣ㄊ?975年创刊的「朝日ソノラマ文库」。早期有出版社自定分类为“Juvenile”（青少年）“Young Idol”（偶像小说）等。现在在名词的使用上，则趋向与使用“轻小说”。
它的读者属于较年轻的一族（最初是以teens为目标阅读群的，而现在阅读群有逐渐扩大的趋势），不仅主题及内容多元，包装及宣传手法也不同于传统小说。
其最早在日本受动画界兴起的阅读风潮的影响而出现。据台湾角川漫画书籍部总编辑施性吉解释，早在“Light Novel”这个名词尚未出现的70年代，日本就有出版社发展出以青少年少女为对象的小说系列。而当时也正是动画“宇宙战舰大和号”引起轰动，OTAKU文化崭露头角的时期。
为了吸引青少年，当时这类小说在封面设计乃至于内容规画上都较为活泼，也成为现在轻小说的前身。演变至今，目前跨足轻小说领域的日本出版社日益增加，迄今达10数家，所推出的文库系列及作品更是不胜枚举。
综合参考台湾角川以及某个blog的归纳，一般轻小说有以下几个特点：
1、主要以青少年（teens）等年轻读者为对象的娱乐小说。而在最初一代迷上轻小说的阅读群渐渐长大后，阅读群的年龄段也有扩大的趋势；
2、以读者平常使用的口语来书写，易于阅读。为了让轻小说能足够“轻”，一般有避免难以理解的文字的倾向，但是并不绝对。作者并不是诉说一个故事，而是以和青少年读者相同的观点来描述作者本身认为有趣的故事。
3、什么内容都可能有。涉及的内容可涵盖十分广泛的类别，如上述的青春、校园、科幻、奇幻、侦探、恐怖、历史、动画、电脑/电视游戏等。连评语形式的内容也有可能使用。总之，只要是有趣的就是好的。
4、原本黑暗/晦涩的内容以轻松的方式书写，原本轻松的内容则以更轻松的方式书写。在轻小说的角度看，把晦涩的内容写得晦涩是文笔功力不够的表现。也有把非常黑暗而晦涩的题材写得很轻松的作品。
5、在封面、内页上大量使用插画（イラスト，illustration）有强烈的视觉效果。在风格上手到动画、漫画的影响。
6、价格低廉。既然是面向青少年的，价格方面就不能太高，否则目标阅读群就负担不起了。因此，基本上以文库形式发行，也就是大约A5大小，薄薄一本，纸质也不太好的那种。换言之，一般不会使用厚重的硬皮书的形式发行吧。也有后期流行起来后以较正式的单行本发行的作品。正是由于轻小说发源于动漫文化，其内容和插图也极大的受动漫文化的影响，使其能够十分容易的被动画化/漫画化，而动画/漫画的小说化也有相当多的例子。就最近而言，电击系的“伊里野的天空 UFO的夏天”“灼眼的夏娜”“扑杀天使”“仰望半月的天空”“死神的歌谣”，角川系的“彩云国物语”“凉宫春日的忧郁”，富士见幻想文库的“全金属狂潮”等，都是轻小说动画化的成功例子。而如“攻壳机动队”“高达Seed”系列等，则是动漫被轻小说化的例子。
在需要休闲娱乐的时候，轻小说将会是一个不错的选择。千万不要错过哦。
关于冒险小说
上面初体会里FX实际上是绕开了界定作品具体类别的问题，在这边来讨论一下吧。
稍微思考一段之后，FX认为[凉宫春日]系列要描写的“有趣的事”，就是[冒险]；校园生活固然是其角色活动的依托，但是单纯描写普通的校园生活的作品已经相当多了，我们又为何要看这个系列呢？“非日常性校园小说”，更能使[凉宫春日]系列与其他作品区分开的，正是这偏正短语前半部分的修饰词“非日常”。光是这个词，我们就有理由认为在将其定性为轻小说的前提下，把[凉宫春日]系列归类为“冒险小说”应该是很合适的，正如我们可以看到其TV动画的OP被命名为「冒険でしょでしょ？」。冒险类是比较宽泛的类别，其下包括了科幻和奇幻等类别。
那么为什么不直接把这系列的作品定义到科幻或者奇幻呢？因为[凉宫春日]系列的世界观非常有特点，混合了三种本来无法兼容的世界观。这三种世界观里，有较接近与奇幻的外星人系，有科幻的未来人系，还有不折不扣算是奇幻类的超能力者系的设定。单纯的试图将该系列归类到科幻或奇幻是徒劳的。但是把类别的范围稍微拓宽，统一到冒险小说的层次时候，我们就能发现[凉宫春日]系列事实上也是相当典型的冒险小说。简单而不求严谨的说，冒险小说包括所有的在已知世界外发生的故事。
这包括：
1.所有发生在未来的故事，因为未来显然不是“已知”的。这就包括了所有关于未来科技的小说。有些人觉得，只有这部分科幻小说是有益的。有趣的是，许多四五十年代写的小说把背景设定在当时的未来——六十，七十或是八十年代。它们已经不是描写“未来”的小说了。但它们也不是“错误”的，因为很少有作家宣称他们写的是即将发生的事。我们写的是“可能”发生的事。因此这些过期的未来派小说，就像在《1984》里描述的那样，只是从“未来”类变成了：
2.所有以真实历史为基础，但和历史事实不一致的小说。在科幻领域里，这被称作“改变历史”。比如，如果古巴*危机引发了核战争呢？如果希特勒1939年就死了呢？在现实世界里，这些当然没有发生——所以如果一部小说把背景设定在这样的虚假历史事件之上，那它就是科幻或者奇幻。
3.所有设定在其它世界的小说，因为我们从未去过那里。无论小说中是否出现“未来的人类”，只要背景不是地球，那它就属于奇幻和科幻范畴。
4.所有设定在地球上，然而时间设在有史以前，并和已知的考古成果不一致的小说，也就是那些关于史前来访的外星人，已灰飞烟灭的古代文明，或者一直延续到今天的“失落的帝国”之类的小说。
5.所有内容和已知或现在假设的自然规律不符的小说。显然，所有使用魔法的奇幻小说都可以归入此类，但实际上许多科幻也可以：比如关于时间旅行，或者隐身人的小说。
冒险小说和其他小说的本质区别就在于，冒险小说必须发生于一个未知的世界。如果一部小说没把读者带入某个未知的世界，那它就不是冒险小说。
小说引人之处的关键之一就在于把读者带入不熟悉的地方。人类对小说中陌生的环境既感到害怕，又觉得诱人，对未知的东西也有又爱又怕的感觉。我们对未知的态度也是我们选择自己喜欢的小说时一个重要的因素。如果书中或是电视里的故事太熟悉，看到开头便能猜出结局，我们会觉得无聊，把电视转台或是把书扔到一边。但如果故事的环境太陌生，我们会拒绝接受，觉得荒诞无稽或不可理解。我们需要陌生感，但不要太多。冒险小说，按照它的定义，更适合那些寻求未知的读者，那些希望在奇异世界而非身边的日常生活中渡过时光的读者。从某种角度说，每一本科幻和奇幻小说都应该是对读者阅历和知识的挑战。这很大程度上决定了冒险小说对其他类别的小说抗拒的实验和创新却如此欢迎——因为陌生感是我们的面包和黄油。无论面包切厚切薄，黄油涂多涂少，总是我们生活不可或缺的一部分。每个人需要的陌生感多少不同，因而在对冒险小说的选择上也会体现出差别；有些人读同一类型的书翻来覆去，而有些人永远追求新鲜，要求改变。
阿虚和凉宫春日的性格正是冒险小说的目标读者中的典型；虽然阿虚在小说刚开始就说明自己在残酷的现实下仅对“非日常”事物保持一丝留恋，但从骨子里他跟凉宫春日没什么不同，都对这些“非日常”事物抱有极大的兴趣。甚至在小说第四本[涼宮ハルヒの消失]里，长门为他而创造了选择“普通生活”的机会，他却毫不犹豫的选择了要回到凉宫春日的热闹又混乱这个世界来。因而以阿虚为视角所叙述出的故事，自然而然的就应该是冒险小说，而且是以冒险小说爱好者的角度去观察剧情的发展，让读者也能够以同样的视角融入到剧情之中。（呵呵，这个是从结果来推论原由啦……别介意这顺序）
可是这里还是避开了对科幻和奇幻的界定问题。如何把两者区分开呢？
这里有个简单易懂，基本准确的定律：如果你的小说设定在和我们世界有相同物质规律的地方，那么它是科幻，如果不是，那就是奇幻。换句话说，可能发生而没有发生的是科幻；不可能发生的是奇幻。
一般来说，这条定律大体准确。作为有理性的人，我们知道魔法不可能存在，迷信毫无意义。所以如果你的小说里有魔法，如果祈祷成真，如果出现了异种生物，比如喷火的龙或者会飞的马，如果魔瓶中跳出了精灵，无声的诅咒令人病倒，那么你写的就是奇幻小说。
要是这么说还不够形象的话，换一个可操作的角度来看，冒险小说可以由它的背景所定义。故事发生的环境就是科幻/奇幻小说的分水岭。大部分的科幻小说也很容易改编成奇幻，只要把飞船改回舰艇就成。如果把行星改成大陆，把沙漠里的香料从星际旅行的燃料改成某种魔法能源，弗兰克·赫伯特的《沙丘》放到中世纪背景下也很般配。太阳底下无新事，太阳系外面也没有……
你得在故事的开始尽快让读者了解这是本奇幻还是科幻。如果你给了读者“这是科幻”的信号，你就省了自己很多笔墨。读者会假定你的世界中，除了你所指出的例外，所有物理规律都正常地起着作用。而奇幻小说中什么都可能发生。在一切都有可能的时候，谁还关心真正发生了什么？我是说，如果你的主角被卷进麻烦后，动动念头就能脱困，那谁会担心他？谁还在意他？
实际上，好的奇幻小说都小心地限定可能的魔法。在故事中，魔法应当被设定（或至少在作者的头脑中设定）好一整套规则，使它代替物理定律，令你的世界运作，在你的作品中不应打破这些规则。也就是说，如果在你故事的开头你设定好你的主角只能许三个愿望，你最好别在结局处给他第四个，以免他脑袋落地。这是作弊，你的读者笃定会把你的书扔到房间的另一头，从此不再看你写的任何东西。在科幻小说中，你也不能在发明一种科技之后，只把它用在你需要的地方，而对其它用途视而不见，否则你将招致评论家和读者的轻蔑。
所有的冒险小说都必须创建一个奇异的世界，并向读者介绍这个世界。但好的奇幻小说还得设定所有的自然定律，在作品的开头说明，并在余下的部分如实遵守它们。不过我得指出有无数的例外。比如说，如果主角时空旅行，回去看过去的自己，或者一艘飞船超过了光速，应该算科幻还是奇幻呢？按照前面的[基本准确的定律]，那就得算是奇幻了，因为这违反了已知的物理定律。而事实上这是不折不扣的科幻小说。为什么呢？一种说法是以前作家们写作这类科幻的时候，那些相关的科学定律还不为人所知。因此按这种古老的分类法，超光速和时光旅行的小说也该算作科幻。另一种说法是直到六十年代才有了奇幻这个出版类别，因此许多奇幻是在科幻的帐篷中呱呱坠地。当奇幻类别出现时，它们就懒得挪过去了。这成了个传统。
不过两种说法都是胡扯。时光旅行和超光速飞船代表了科幻和奇幻间真正的边界：里面有钢铁和塑胶，使用了笨重的机械，因此它们是科幻而不是奇幻。如果你的小说里有人摸了一下护身符，或者对着棵树祈祷，从而做到了某些不可思议的事，那么这是奇幻；如果是通过按了个按钮或爬进一台机器里做到了同样的事，那么就是科幻。因此，即使科幻也得和奇幻一样，在作品中规定这个世界的“魔法的规则”。如果超光速飞行在你的小说中是可能的，你就得在作品的开始说明白。如果你要时空穿梭，你要么让你的故事就围绕时光旅行展开，要么立即声明在你的世界里时光旅行是司空见惯的。
区别还是有的：如果一部小说被认为是奇幻，作者应该尽快告诉读者这个奇幻世界里的“自然规律”。反之，读者则会默认现有的物理规律都起作用，直到你给出例外。注意这只在故事的开头起作用。如果所有看起来树魔法的东西都能用自然现象解释，你的“奇幻故事”就结束了。反之如果出现了巫师或者吸血鬼，你的“科幻故事”就结束了。
当然咯，实际界定某部作品是科幻与否，很大程度是看评论是出自“谁”之口，并且人们对作家的印象归到了哪一类；当然出版商希望以什么方面来推广作品也会影响到这个界定中。Orson一再在文章中告诉我们，科幻的边界的定义受到相当大的主观因素所影响。由于科幻的定义琐碎无用，戴蒙·耐特（Damon Knight）曾戏言：“什么是科幻？我说一本书是科幻，它就是科幻。”这听起来等于什么也没说——但实际上，这是唯一完整准确的定义。
戴蒙·耐特定义中的关键词是“我”。换句话说，如果戴蒙·耐特，一个公认的作家、评论家、编辑，说一部小说是科幻，那它就是了。如果说话的是著名科幻作家，那更是一言九鼎。
解决了界定问题，让我们稍微看看写冒险小说时构建世界的过程。
构建世界似乎是件简单而有趣的事，谁都能做；只要想出一堆创意并积累起来，似乎就可以开始动手了（积累创意这部分FX就不在这里讨论了）。但是一堆想法只是一堆想法——杂乱无章，不成体系，混乱不堪。在讲一个意味深长的故事之前，你得仔细琢磨你对这个世界的理解。这应该从基本规则，即世界的自然规律开始。记住，冒险小说的背景不是已知的世界，因此读者对什么可能，而什么不可能发生在你的小说中还不能肯定，直到你给出这个世界的规则。而你，小说的作者，在确定规则前也和读者一样。
直接引用Orson举的几个时间旅行方面的可能采用的规则，方便下面对应凉宫的剧情来讨论。
QUOTE:
1.如果你回到过去，你可以随意改变历史而不会消失，因为时间旅行本身已经使你置身于时空流之外，你不会受到任何历史事件的改变的影响。（参见阿西莫夫的《永恒的尽头》（The End of Eternity） ）
2.如果你回到过去，你所作的一切可能会毁了你未来的世界——因此时间旅行被当作最高机密，只有最有能力和最受信赖者才能回到过去。也许他们是回去拯救原本可能会永远湮没的希世奇珍，也许，如同在约翰·华莱（John Varley ）的经典小说《空中搜捕》（Air Raid）中那样，是去救出那些本会在空难或海难中丧生的人们，然后逼迫他们殖民到新的星球，以免未来的人类在污染严重的地球上灭绝。
3.如果你回到足够久远前的过去，那么你对历史作的改变对你自己的时空不会产生太大的影响，因为历史有一种惯性，会试图尽量按原来的轨迹前进。所以即使你杀了襁褓中的拿破仑，法国还是会在十九世纪初成立帝国，并和英国大战一场。到1900年，一切已经按部就班，恢复原貌。
4.如果你回到过去，你只能作不会有长期影响的改变，因为如果改变自己的未来，你所在的时空将不复存在。
5.当你回到过去时，你变成了隐身人，只能束手旁观——像是旅游参观一样。
6.时间旅行还包括进到过去某人的脑海中，从他的眼光去观察历史。这个人不会察觉到你的存在。但是在卡特·舒尔兹（Carter Scholz） 的短篇杰作《冯·贝多芬的第九交响曲和其他散失的作品》中，旅行者在贝多芬的脑中使他发疯，最后置他于死地，使他未能写出其最伟大的作品。但时间旅行者并不知道自己的所作所为，因为历史已经改变，他们只“知道”贝多芬并未写出其他的乐曲。
7.时间旅行也包括回到过去的自己心中，你可以去了解，但无法行动。另一种写法是你可以控制当时的自己，但当时的你不会留下这段记忆。我在一个爱情故事《拍拍手，唱唱歌》（Clap Hands and Sing ）中使用了这种写法。
8.时间旅行还包括只能观察的类型，就像在看全息图像或是电影。你并没有亲自回去。也许你甚至不能肯定看到的是否是真实的过去。也许你不能两次回到同一条河流！
9.你的身体留在时间旅行器中，回到过去的只是一具傀儡。你可以通过它感知世界，直到那具身体死亡或是消失，然后你会在时间机器中醒来。我在一篇叫做《关上时间的盖子》（Closing the Timelid）的小说中，曾描写一群追求刺激的人用这种机器回到过去，反复自杀以体验死亡的感觉。花些时间来想好小说的世界中的规则，并确保小说从头到尾没有和它们冲突。你制订的规则不会束缚你，而是会显现各种可能性。了解了规则，规则就会让你自由。
在构建好小说中世界的大概后，你得想到所有可能的后果，不论是科幻还是奇幻。这是为了让你的架空世界更完整，更是因为这完整性会令你的故事更真实可信。当你的主人翁们在一个更复杂的世界中冒险时，他们将不得不变得更精明历练，处事更有弹性。他们将不断遇到的奇异事件会令你的读者们（也令你！）大吃一惊的。
说明了科幻该如何界定与构建，我们来应用这个规则简单分析一下[凉宫春日]中三派在科幻/奇幻上应该如何界定与其世界观的构建相关的一点内容（自然是FX的个人看法咯~）。
朝比奈实玖瑠的未来人一派，其最大的特征是能够进行时间旅行，并且进行时间旅行的方式是使用某种叫TDDP的装置（而不是摸一下护身符或者念一下咒语）。显然，这部分的设定能归类到科幻系之下。其对时间的规则的设定，并不完全符合与上面Orson所举的例中的任意一项。FX认为该设定较为接近于上面的第2项，在回到过去并做出了错误的选择时，可能会破坏掉原本的未来世界；但是，也可以通过改变过去的世界来让未来转向有利于自己的方向发展。总之，由于改变过去有危险性，未来的信息不允许直接透露给过去的人。这样便可以解释朝比奈（大）在“三年前”的积极活动以使世界恢复到她的“正常”，而无论哪个版本的朝比奈都不肯多透露未来的事的剧情了。
古泉一树及“机关”的超能力者一派，其核心思想在于认为：这个世界是由凉宫春日这“神”所创造的，或许是“三年前”才开始的。如果约定这里以无神论为常识的一部分的话，那么这一派可以肯定的是纯粹的奇幻方向的设定。其最主要的规则，就是凉宫春日拥有达成愿望的能力，甚至可以创建新的世界；为了维持当前这个世界的存在，则不能让她发现她有这样的能力，同时得让她保持对这个世界的兴趣。
长门有希及“资讯统合思念体”的宇宙人一派，相对来说比较上面两个要难以界定一些。其世界观里存在着由资讯聚集而形成的有意识的资讯统合思念体，而资讯统合思念体则依靠新的资讯继续存在和发展。资讯统合思念体拥有资讯操纵的能力，可以对物质存在产生影响。某种意义上说，长门有希及资讯统合思念体就像是外星人一般的存在。我们当然可以认为外星人的存在是可能的；而且在地球上长门等终端机遵守着跟我们一样的物质规律，同样受重力影响，需要进食等。同时也可以认为不依附在固定的物质之上的意识是不可能的，而念念咒语就能修改现实的状况更是常识外的。界定这一派的设定是偏科幻还是偏奇幻，恐怕关键在于资讯统合思念体及其终端机对资讯操作进而影响物质的方式，是通过某种仪器之类的呢，还是摸一下护身符。在小说里我们可以看到，长门在获取/修改资讯的时候，是使用程序，通过同资讯统合思念体连接后申请完成的（朝比奈把长门的请求指令称为“咒语”，而我们可以看到那咒语其实是类似SQL的数据库语言而已）；而在拍摄电影时她禁止朝比奈实玖瑠眼睛的杀伤力，又或是在[消失]里给阿虚和朝比奈（大）以对世界改变的免疫，都是通过纳米机器完成的。从这个意义上来说，FX认为这一派的设定还是偏科幻多一点的。
由上面的分析可以看到，非要把这三派和起来之后的[凉宫春日]的世界观归到纯粹的科幻和奇幻下都很困难。虽然有古泉这超能力者一派的存在，FX还是比较倾向于认为整体上这个偏科幻多一些。当然，最准确还是应该说，[凉宫春日]就是冒险小说~
关于凉宫3年前的事件
原文是草月论坛 洗脑侦探写的
“我毕业于东国中，名字叫凉宫春日。
我对普通的人类没有兴趣。你们之中要是有外星人、未来人、异世界的人、超能力者，就尽管来找我吧！以上。”
这便是凉宫春日在一年级五班的自我介绍时用的台词。
此刻，无论是在她前一个座位已经目瞪口呆的阿虚，还是读者朋友们大概都把它当作了一切的开始。
然而，
这是正确的吗？
否。
代表着凉宫春日与阿虚之间，两枚相互咬合的齿轮早在三年前就开始了命运的转动。
本侦探写这篇文章的目的，就是引导大家了解SOS团背后所有事件真正的起因。
我以一个电波侦探的名誉发誓，真相——只有一个（指）！
Ⅰ 三年前……
长门有希说，在三年前，她的BOSS——资讯统合思念体，发现地球表面出现了不同于其他人类的异常资讯亮点。从日本某一区域所喷射出来的资讯火花，瞬间覆盖了整颗地球，并朝地球外的空间扩散。而中心点就是——凉宫春日。几乎和宇宙同时诞生，通晓宇宙一切信息的资讯统合思念体也不懂为什么会这样，也不知道会有什么影响。同时，有部分的资讯统合思念体已经认定她是资讯生命体自律进化的关键，通过解析的话说不定能解开它们自身深陷的自律进化闭塞状态。但身为资讯生命体的它们因为没有语言能力，所以无法和有机生命体接触。可如果不借助语言，根本无法与人类沟通。所以资讯统合思念体才会创造她来担任它们与人类沟通，接触的桥梁，便于观察凉宫春日，并将得到的信息上传给资讯统合思念体。
朝比奈实久留说，三年前，她们监测出会有一次巨大的时间震动发生（注意：这里的三年前所指为朝比奈真正所处的未来三年前）。若代入这个时间平面的话，时间大约是现在往前推三年，也就是凉宫春日跟阿虚升国中一年级的时候。而当时飞回去调查的她们大吃了一惊，因为她们根本无法回溯到更远的过去。她们最后做出的结论就是，有个巨大的时间断层横亘在两个时间平面之间。但为何只限于那个时间点，她们也不得而知。直到最近（注意：这里的最近所指为她所存在的未来时代）才查出事情的真正起因——凉宫春日。而她之所以接近凉宫春日，就是为了监视她的身边有没有产生新的时间异变。
古泉一树说，三年前的某一天，他突然发现自己拥有某种力量。而且不知何故，竟然很清楚该如何使用这股力量。刚开始，他非常恐慌和害怕。但幸好不久“机关”就接走了他。“机关”同样是在三年前所成立的，它存在的最主要目的就是为了监视凉宫春日。“机关”的BOSS认为，这个世界是由神所制造出来的。因此能够依照神自己的意识创造或改变他们视为“现实”的世界。说不定连他们认为独一无二的这个世界，其实也已经被重复创造过很多次了。而这个神就是——凉宫春日。“机关”为了防止这个世界被神“一不高兴”毁坏掉，便派遣他来监视凉宫春日，目的就是尽可能让她一辈子都不会发现自己是“神”这件事，平平顺顺的渡过一生。
所有的矛头都指向了三年前。那么，三年前到底发生了什么呢？
让我们把镜头转向《凉宫春日的烦闷》中“竹叶狂想曲”一章——
在阿虚高中一年级七月七日那一天，也就是七夕节。他受到了朝比奈（小）的请求一同回溯到三年前的这一天。到达之后，又接到了朝比奈（大）的委托，去帮助她完成一件在时间与历史上必须做到的事情（我一直在犹豫这句话要不要倒过来说）。还记得无论是小说还是动画，阿虚与他的朋友们（谷口，国木田：“……”）谈论凉宫春日时，谷口都曾提起过的一件事吗？没错，那就是在三年前震惊了东国中乃至地方的校园迷之涂鸦事件，而凶手自然就是凉宫春日。不得不向谷川大神道一声：佩服。他从故事刚开始就为我们埋下了这个伏笔，并留下了一个悬念：只有国中一年级，还是十二岁的孩子怎么会有足够的力气与体力去完成这样一件“伟大而杰出”的工程呢？对，其实在运动场上绘画那些迷之图案的，就是我们从头到尾都未知其名的万年衰男猪角——错了，男主角：阿虚。大家都注意到了吧。本应对阿虚来说，主观意识上初次遇见凉宫春日是在高中生涯开始的第一天；但在时间轴上，其实早在三年前七夕节的晚上便在东国中的大门处相遇。所以，大家是否还记得，在创立SOS团之前，凉宫春日曾问过阿虚：“我是不是曾经在哪里见过你啊，在很久以前？”就是指的这件事。然而对当时的阿虚来说，他并没有见过凉宫春日，但凉宫春日却在国中一年级时七夕节的晚上遇到了未来三年后的阿虚。
问题来了，为什么只有十二岁的凉宫春日会把这个素不相识、三更半夜背着陷入昏迷中的美少女、鬼鬼祟祟地在大街上溜达，可疑至极的男高中生（阿虚：“……”）作为潜意识内“被选中的人”呢？
难道全因为阿虚协助她绘画了那迷之图案吗？
否。
“喂，你认为有外星人存在吗？”
好突然。
“应该有吧？”
我的脑海里浮现长门的脸孔。
“那么未来人呢？”
“唔，就算有也不奇怪啊。”
现在我自己就是未来人。
“那超能力者呢？”
“我想到处都有吧？”
无数的红色光点掠过我的脑海。
“异世界人呢？”
“我还没认识这种人。”
“哼。”
以上是在东国中运动场绘画迷之图案时，十二岁的凉宫春日与三年后的阿虚之间的一段对话（猛的想起了光源氏计划，囧rz...）。
不难猜到，对于凉宫春日周围的人来说，她完全是一个被公认的怪人：行事劲爆、言语离奇，难以亲近（这些可以从谷口的回忆和她的外交原则上得知）。即使脸蛋很正、身材丰满，而且成绩优秀、体育万能，但那样的别扭性格注定会遭到众人不解与排斥。可以说，凉宫春日自从小学六年级看完了一场棒球比赛之后，思维就完全被自己的“螺丝钉理论”支配着，一直是孤单寂寞的、不被人所接受了解的（其实她是自找的……被草月众春日命拖出去群殴）。直到国中一年级七夕节的晚上，准备偷溜进校园给织女星与牛郎星发迅息时，遇到了一个对她产生极大影响的人——阿虚（撒花）。
因为阿虚不仅协助她完成了这件被别人称为“只有白痴才会做”的事，并全盘接受了她那些超自然的观点（虽然说原因都是摆三年后她所赐）。让凉宫春日潜意识得到了“他和别人是不一样的”“是认同我的”这些从未出现过的资讯。因此阿虚也就有幸（不幸？）成为了凉宫春日第一个、也许同样是最后一个“选中的人”。
Ⅱ 约翰·史密斯
如果把凉宫春日比喻为能够毁灭世界的究极武器的话，那么约翰·史密斯这个词汇就是用来启动这一究极武器的紧急程式。三年前七夕节的晚上，当未来的阿虚协助国中一年级的凉宫春日绘画完迷之图案后，有这样一段对话：
“你穿的是北高的制服吧？”
“是啊。”
“你叫什么名字？”
“约翰·史密斯。”
“……你白痴啊？”
“就让我匿名一下会怎样？”
我为什么会说这个名字有如此强大的威效呢？
让我们来看看在《凉宫春日的消失》中，虽说是异世界的、但和真实世界的她有着相同思维与性格的凉宫春日被“启动”后的反应：
春日突然打住，脸色大变地注视着我的制服。
“北高……难道……你叫什么名字？”
我的胸口被她紧紧抓住，呼吸困难。臭蛮力女。但是，现在可不是怀念春日POWER的时候。我的名字？要跟她讲那个她以前从未叫过的本名，还是跟她说那个大家都喊习惯的愚蠢绰号？
不，不管哪一个，对眼前的这个女人都不管用。这两个名字她应该都没听过。那么。我应该自报的固有名词就只有这个。
“约翰·史密斯。”
虽然我尽量保持冷静的口吻，但毕竟我的人是整个被提上来的，拜托，你也体谅一下我呼吸困难……才这么一想，下一刻，压迫胸口的强烈力道就消失了。
“约翰·史密斯？”
春日松开我的领带，神情呆滞，双手静止在半空中。我很少见到她这样。凉宫春日仿佛被死神抽走灵魂似的，嘴巴一直开开的。
“就是你吗？你就是那个约翰？在东中……帮我的那个……奇怪的高中生……”
春日突然踉跄了一下，漆黑的长发遮住了眼睛的视线，正要摔跤时，古泉适时扶住了她。
庆幸吧，这个异常时空间里的凉宫春日只是一个爱颐指气使的凡人，并没有那夸张到影响宇宙的神力。否则当她知道面前突然冒出来的男高中生，就是在三年前协助她完成“校园迷之涂鸦事件”的人，那一瞬间定会给这个世界的正常秩序（貌似这个世界早就不正常了）造成极大的波动。
不仅是本侦探，连阿虚自己本人也对这个名字的威效抱有绝对自信。
我确实握有煽动春日的王牌。只要我跟她说“我是约翰·史密斯”就行了。
这也是我曾在某个帖子里说过“SOS团里除了1096，其他都是危险生物”的原因。
顺便一提，凉宫春日之所以没有去念大学升学率比较高、无论是在校舍或是设备上都相当完善的私立光阳园女子高中（反而来到贫穷的县立北高），就是一相情愿的认为自己能够找到“约翰·史密斯”，哪怕找不到也要体验一次他所念过的学校生活（很萌的想法吧）。
再顺便一提，“约翰·史密斯”原为是第一个发现美洲的英国探险家。这里应该是借指第一个开启凉宫春日封闭紧锁的心灵大门之人（也就是阿虚啦）。找出外星人、未来人、超能力者, 然后和他们一起玩。”
以上就是sos团的宗旨。其实这个目的已经达成了，
只是我们伟大的团长大人不知道（她最好不知道）。
而《凉宫》的多重世界观设定就是由于外星人（代表者长门有希，以下称yuki)、
未来人(代表者朝比奈实玖瑠，以下称1096）、
超能力者（代表者古泉一树，以下称古泉）三方视角的不同而产生的，
每个世界观都有自己的理论依据（都是现实中存在的理论），
让我们先从简单的来。
1，yuki
文艺社唯一的社员，因社团活动室被凉宫霸占已经被众人默认为sos团的一员了，
后面会提出正式入团申请，不过那是后话。
少言寡语，酷爱读书（全是莫名其妙的书，到底是什么书请见ps1)。
真实身份是银河系资讯统合思念体于三年前制造出来的与有机生命体接触用的
生化机器人终端，说白了就是外星人。
任务是观察凉宫春日，将得到的信息上传给资讯统合思念体。
而所谓的资讯统合思念体就是在宇宙广大的资讯大海里存在着的许多没有肉体的
超高知性资讯生命体，最初是以资讯的型态诞生，
然后各种资讯相互结合后产生意识，最后再靠撷取其他资讯进化。
对于资讯统合思念体而言，有机生物那低下的信息获取能力根本难以产生知性，
所以一直以来他们对有机生命都采取漠视的态度，直到人类诞生后，
资讯统合思念体发现这种生物可将依靠能力有限的感官获得的信息大量加工存储，
然后急速自律进化，因此他们认为说不定可以借着观察，
来解开自身深陷的自律进化闭塞状态。
三年前资讯统合思念体发现地球表面出现了不同于其他人类的异常资讯亮点，
大量资讯由此点向行星外扩散，而中心就是我们伟大的团长大人。
部分资讯统合思念体认为凉宫就是资讯生命体自律进化的关键，格外注意她。
而咨询生命体因为没有语言能力，无法和有机体生命直接接触，
所以制作了YUKI来近距离观察凉宫。
简单说来，YUKI这边就是这样，
而这个世界观的理论依据就是目前在现实世界中火热异常的全息理论。
唯物主义告诉我们世界是由物质构成的，可自从质能方程E=MC^出现后，
人们发现既然物质和能量可以相互转化，那么是否可以说世界的本质不是物质，
而是能量。接着，随着物理、生物、计算机科学的发展， 特别是关于DNA的研究，
人们认识到信息同样是世界一个不可或缺的组成部分。
实际上，现在就有一个学派认为物理世界是由信息构成的，
它的创始人是美国普林斯顿大学的John A. Wheeler。
该理论认为信息才是最重要的，物质和能量不过是附属物而已，即全息理论。
依据此理论，宇宙也许并不是一个我们所认为的那种三维空间，
它很有可能是某种“写”在二维表面上的全息图形。
我们对日常世界的三维认知要么是一种玄奥的幻觉，
要么就是观照现实的方式之一而已。
这种观点引发了对许多古老问题的重新审视。如好枋稣?鲇钪嫘枰?嗌傩畔ⅲ?BR>这种描述能被装入计算机的内存中吗？
近期理论物理学的进展解答了上面的部分问题。
首先，1877年美国应用数学家香农提出了被后人称为香农熵的概念，
并将其描述为一团物质在保持宏观特性不变的情况下，
其中所包含的粒子所有可能具有的不同微观状态数就是熵。
一条消息的香农熵就是编码这条消息所需二进制位即比特的个数。
从概念上来说，热力学熵和香农熵是等价的：热力学熵所代表的不同组成方式的数目
反映了为实现某种特定组成方式所必须知道的香农信息量。
另外，通过研究黑洞的神秘特性，科学家提出了黑洞熵值正比于其视界表面积的理论。
特别是广义第二定律（简称GSL，即黑洞熵值的增加总能补偿或者过补偿该物质所
“丧失”的熵，或者说黑洞的熵值及其外面的普通熵值之和永远不会变小）的证明，
让我们有可能为任何孤立的物理系统设定信息容量的限度。
将这两者结合我们就可得到结论：最大可能的熵值取决于边界面积而不是体积（ps2)。
如果全息原理是正确的话，信息容量取决于表面积这一令人吃惊的结论就将得到
自然解释。在日常世界里，全息图形是一种特殊的胶片，当用合适的方法将它曝光时，
它就将产生一个真正3维的影像。描述3维图景的所有信息都被编码到2维胶片上的明暗相
间的图样上。用这个胶片随时都可以复现该3维图景。全息原理指出，这一视觉魔术原理
可以类推到对任何一个占据3维区域的系统的所有物理学描述之中，另一个在该区域的
2维边界上定义的物理学理论能完全描述该3维区域的物理学。如果一个3维系统能被运作
于其2维边界上的物理理论所描述，我们就有理由推测该系统的信息容量不可能超越其
边界上的描述。
全息论发展过程中的一系列论证推理让某些科学家提出，物理学的最终理论考虑的
不是场，甚至不是时空，而应该是物理过程之间的信息交换。如果真是这样的话，把信
息看成世界的组成部分的观点就体现了它的价值。
可以看出，如果世界的本质真如全息理论所述，是信息的话，
那么存在一个没有物质实体，完全由资讯构成的生命体是完全有可能的，
这种生命体有独特的不同于位于物质层面的人类的进化方式、思维方式。
而yuki的作用就好比全息照相机，构成了三维物质世界二维信息世界之间的桥梁，
而凉宫虽为物质层面的生物，却和资讯统合思念体一样具有产生操控删除资讯的能力，
受到外星人的关注也是可以理解的了。
以上就是，对yuki这方面世界观的解释。
2，古泉 转学生，被凉宫以“在学期中转学的人有非常高的比例是有问题的人。”
为由半强迫地加入sos团，后来被凉宫册封为副团长，常年挂着人畜无伤的微笑，
很喜欢各种桌面游戏，但水品很差，差到连阿虚都赢不了。
真实身份是一名超能力者，隶属于一个被称为“机关”的超能力者组织。
古泉这一方认为整个世界是由某个人在三年前创造的，
也就是说这个世界只是那个人的一场梦而已。也正因为是一场梦而已，
对那个人而言，创造、改变世界如同儿戏一般，只要那个人对这个世界厌烦了，
就会去创造一个新的更令其满意的世界。
如你所料，这个如同神一般的人正是凉宫春日。
每当我们的团长大人内心的纠结到达某个临界点就会产生闭锁空间,
同时在闭锁空间内出现蓝色巨人（“机关”称之为“神人”）
对这个时空夹缝中的灰色世界进行破坏，若放任不管，闭锁空间会越来越大，
直至取代现阶段的现实世界，成为新的世界。而“机关”的任务就是及时地阻止
“神人”在闭锁空间内的破坏，可以说是世界的守护者罢。当然为了随时掌握状况，
有必要安插人员到凉宫身边，尽可能的了解凉宫的精神状态，
尽可能的创造各种条件使凉宫保持对现实世界的兴趣，防患于未然么。
嗯，超能力者这边的世界观大概就是这样，
而其理论依据就是超弦理论应用在在宇宙学上的产物——膜宇宙理论。
超弦理论是一个试图统一自然界所有相互作用的理论，
有时候干脆被称为 Theory of Everything (TOE)。
在超弦理论中， 时空的维数变成了十维而不再是四维的。在这样的一幅时空图景中，
我们直接观测所及的看似广袤无边的宇宙不过是十维时空中的一个四维超曲面，
就象薄薄的一层膜，可怜的我们就世世代代生活在这样一层膜上，
我们的宇宙论也就变成了膜宇宙论。
高维时空的观点并不是超弦理论所特有的， 早在 1919 年， T. Kaluza 就把广义相
对论推广到了五维时空，试图由此建立一个描述引力与电磁相互作用的统一框架；
1926 年， O. Klein 发展了 Kaluza 的理论，引进了紧致化的概念，
由此建立了所谓的 Kaluza-Klein 理论。此理论与膜宇宙论的主要差别在于：
Kaluza-Klein 理论中的物质分布在所有的维度上，而膜宇宙论中只有引力场、 引力微
子场 、 Dilaton 场等少数与时空本身有密切关系的场分布在所有的维度上，
由标准模型描述的普通物质只分布在膜上。也就是说，在 Kaluza-Klein 理论中普通粒
子的量子波函数可以填入额外维度中，而在弦理论中额外维度上的粒子是模糊不清的，
只有少数与时空有密切联系的已知理论适用于所有维度。
如此，弦的图像应该比Kaluza-Klein 理论来的复杂。其实，弦论的数学结构仍是
一致完备的。因为Kaluza-Klein 理论的中心思想仍保留着：可见的物理定律取决于隐藏
的额外维度的几何特性。
在五维的Kaluza-Klein 理论中四个平坦的大维度加上一个任何尺度的圆圈可以满足
爱因斯坦方程式。（如此方可与广义相对论中的时空观一致）
一个维度只能绕成一个圆圈，而在弦论中由于有数各个维度，产生了更多的可调参数，
所以整束维度外可以有许多不同的形状（专业术语称为拓扑），像是球形、甜甜圈形，
或是两个甜甜圈连接在一起等，每个甜甜圈环具有长度和周边，为小维度造就了一大堆
各式各样可能的几何形状。但这众多的解并不是每个都相等的：
每个组态都具有由通量、膜与卷曲的维度自身曲率所产生的位能，称其为真空能量。
这种能量是时空能量，所以即便在没有物质或场的状况也存在。
小维度的几何会试着调整，令真空能量变得最小（这样才能形成稳定的空间），
就如同摆在斜坡上的球会滑到较低的位置一样。
为便于理解，可以使每一个可能解的能量对应一组定义了与解相关的六维流形参数，
以函数表述，即E=f(a1,a2,a3,a4,a5,a6).其中E表示真空能量，a表示六维流行的参数。
如此一来会造成两种情况：
1.隐藏空间的参数经调整使真空能量处在极小值；
2.隐藏空间的参数趋于无穷大，真空能量趋于无穷小
（此时隐藏空间的大小将无止境的增加）。而每一个极小值都对应一个稳定组态。
很显然，目前我们的宇宙的真空能量处于极小值，隐藏空间的大小并不随事件而改变，
因为它如果变化，我们将看到大自然的常熟也随着变化（严格说来是看不到的，
因为如果我们的时空不稳定的话，大家早就死翘翘了）。（ps3）
现阶段人们尚无法确认究竟存在多少稳定真空，但此数目可以非常大。
除了影响真空能量，这许多解中的每一个都能借由限定可出现的粒子与它们所具有
的质量或作用强度是四维宏观世界呈现出不同的现象，正如前文所述：物理定律取决于
隐藏的额外维度的几何特性。如此说来，我们的世界应该稳定异常，但最新研究
（应该是2000年罢）表明世界并不是紧守着一个小维度的组态，因为有一个极少发生的
量子程序，允许小维度从一个组态跳到另一个，即穿隧过程（ps4）。
如前面所述，每一个稳定真空的特征在于它所拥有的隐藏空间参数。
但现在我们考虑这些元素的每一个个体都可以被创生或毁灭，
因此在经历一段稳定的时期后，世界会进入另一个不同的组态。
穿隧过程首先在三维世界的某一点开始，造成一个新的低能量组态泡泡，
然后再迅速膨胀。这就是“膜宇宙论”。依这个理论，一般所说的开启宇宙的大霹雳
只不过是最近再此位置上的宇宙演进至新的弦组态势所发生的迁跃。
显然，被称为“神”的凉宫可以使隐藏空间的参数发生变化，使目前的宇宙发生迁跃，
使真空能量变为一个新的极小值。
而且，因为“物理定律取决于隐藏的额外维度的几何特性”
（之所以多次提到这句话，是因为这是理论成立的前提），
所以具有新的隐藏空间参数的世界将具有新的物理法则，
凉宫正是凭借改变额外维度的几何特性来创造她满意的世界。
同时，因为广义相对论暗示了宇宙可迅速成长，其速度快到光都无法逃逸出，
所以在现实世界的人们是无法观测新生世界的，
而古泉等超能力者的能力就在于进入闭锁空间，并且因为两个世界的物理法则不同，
成为那个世界中超越物理法则的超能力者。
虽然目前的世界很可能就是春日抛弃了之前那个不合意的世界重构的，
但“机关”却不愿意却成全下一个新世界（换我我也不愿意），
毕竟那是一个未知的世界，可能是天堂，更有可能是地狱。
保住现在，这就是“机关”的动机。这样一来，“机关”的行为也是可理解的了。
以上就是对古泉这一方世界观的解释。
3.1096 北高二年级学生
被春日以“基本上，推理故事里都会有个诱人且惹人怜爱的角色”为理由绑架而来，
被迫成为sos团的“loli巨乳萌系吉祥物”。
真实身份是来自未来时代的人，就是未来人啦。
在未来的人们看来，时间跟不停流动的河水不同，每段时间都是由不同的平面构成的。
时间与时间之间，有所谓的断裂空间。虽然那个断裂趋于零，但确实存在。
就好比动画片一样，虽然人们看到的是连续的动作，但其实是一张张静止的画面，
只是人们感觉不到而已。因为时间不具有连续性，所以就算在过去改变了历史，
也不会影响未来。所有的一切都会在这个时间平面上终止。
也只有这样，时空穿梭才不会产生逻辑上的悖论（ps5），从而具有可行性。
三年前，未来世界的人们侦测到了一场时空震，
当他们前往调查的时候惊讶的发现他们根本无法回到更远的过去。
于是未来人得出结论，有个巨大的时空断层出现在两个时间平面之间，
位于四次元中间的，即将通往过去的道路封锁起来的正是我们伟大的团长大人
（团长大人，您真是无所不能啊，我对您的崇拜犹如.......
以下省去马屁废话共2万字）。
而观察凉宫，找出时空断层发生的原因就是1096接近凉宫的原因。
简单来说，这就是1096那方面的世界观设定，而其理论依据就是圈量子引力理论。
100多年前，绝大多数人和科学家认为物质是连续的。
尽管自古以来一些哲学家和科学家曾经推测如果把物质分解到足够小的块，
就会发现它们是由微小的原子组成。几乎没有人认为能够证实原子的存在。
今天我们已经得到了单个原子的图像，也研究了组成原子的粒子。
物质的粒子性已经是过时的新闻了。
之后，人们又发现即便是光这样的事物仍然具有量子性
（爱因斯坦因为发现了光电效应而获得了诺贝尔奖，这很奇怪，
他竟然不是因为相对论的发明而获奖，真是有趣的评奖委员会）。
于是人们开始思考时间和空间是否也具有量子性。
而关于时空的理论最经典的便是广义相对论，所以将广义相对论与量子理论相结合成了
最重要的课题。 （广义相对论可是一个非量子化的理论哦。）
为了避免破坏量子理论和广义相对论的成功预言，除了量子理论和广义相对论都预期起
明显作用的极端条件下，完整理论中的新事物不应该在实验中看到。沿着这个思路，
试过很多不同的方法，比如扭子理论，非对易几何，超引力等的理论。
但是结果并不令人满意。
上文所介绍的那个弦论也曾被物理学家们用以构建量子理论与广义相对论之间的桥梁。
一些研究者认为弦论包含在称为M膜理论中[参见Michael J. Duff著“曾名‘弦’
的理论”《科学》1998年5月]。不幸的是一直没有给出这个推测得出理论的准确定义。
因此，很多物理学家和数学家认为必须研究其他替代理论。
圈量子引力理论就是这样诞生的。
在圈量子引力理论中没有做任何超出已被实验检验过的广义相对论和量子力学以外
的假设；特别是将广义相对论的两个关键原理保留在计算的核心中。
第一个被称作背景无关性原理。该原理认为时空的几何构型不是固定的，
相反它是变化、动态的量。为了找到这个几何构型，
必须解出包括物质和能量所有效应的方程。显然弦论并不满足背景无关性原理，
因为描述弦的方程建立在已定义的经典（也就是非量子）时空中。
第二个原理称为微分同胚不变性，与背景无关性紧密相关。
这个原理指出与广义相对论之前的理论不同，人们可以任意选择任何坐标系来映射时空
和建立方程组。时空中的某点仅仅是由该点在物理上发生了什么来定义，
而不是通过它在一套特殊坐标系中的位置来定义（没有什么坐标系是特殊的）。
微分同胚不变性是广义相对论的重要基本原理。
通过量子力学的标准方法仔细将这两个原理结合起来，可以提出一种数学语言，
这样就可以通过计算来判断时空是连续还是离散的。计算结果揭示出空间是量子化的。
（别问我到底是如何计算的，我完完全全没看懂，要是看懂的话我早进中科院，
也不会在这里了）。圈量子引力在物理学的发展中占据非常重要的地位。
它是可以论证的广义相对论的量子理论，
因为它在量子理论和相对论基本原理之外，没有做任何额外假设。
它不同寻常的出发点是提出了通过自旋网络和自旋泡沫描述不连续性的时空，
这出自该理论本身的数学推理，而不是特别引入了假设。
圈量子引力理论虽然还未经实验证明（也许这要等很久很久），
但确实在数学上给出了时空是量子化的证明。
实际上圈量子引力理论是可以说是《凉宫春日》中最重要的理论了，只有在这个理
论成立的基础上，《凉宫春日的消失》以及《凉宫春日的暴走》的故事才有可能成立。
因为只有基于此理论，过去的长门才能自由的存取现在的长门的资料。
而且，只有在时间不是连续的情况下，关于时间无限轮回重复的设定才有可能实现，
（在《凉宫春日的暴走》中凉宫让暑假最后的15天轮回了15479次。）
那么这三重世界观哪个才是正确的呢，在现实中科学家们依旧在为此而努力，而在
虚拟世界中作者也还没有给出一个答案。也许这三者都是错的，也许像牛顿力学那样只
在特定条件下是正确的，如果是后者，那就必定存在一个统一理论可以将这三种，
甚至所有的物理法则纳入其中，可以很好地解释宇宙的起源，世界的本质，时空的法则
等等问题。在统一理论的提出方面，我们当然不能指望一个小说家，
但小说家的构思也许会给我们以启发，而且思考诸如世界的本质这样的问题，
我觉得真的是很有意思的。
我想这就是称《凉宫春日》为神作的最重要的原因之一罢。
[ 此贴被朝倉涼子在2007-08-15 01:42重新编辑 ] 
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到底还是没有看懂 
